Tag: Rechthebbenden

De Stichting Onafhankelijke Muziekproducenten (STOMP) werd in 2009 opgericht met als doel om de onafhankelijke muzieklabels te vertegenwoordigen binnen brancheorganisatie NVPI. 16 bedrijven sloten zich direct aan, maar inmiddels heeft STOMP al meer dan 110 leden. Op woensdag 1 november werd met hen het 15-jarig bestaan van de club gevierd tijdens de Ledendag XL in De Vorstin in Hilversum. Voor de 190 bezoekers een moment om elkaar weer eens te zien en spreken, maar zeker ook om kennis uit te wisselen. Daarvoor was een uitgebreid programma met sprekers en panels samengesteld. Enkele highlights…

Over het feit dat de streamingrevolutie niet iedereen heeft gebracht wat ervan verwacht werd, is iedereen het wel eens. Voor de muziekindustrie betekende het, na een periode van (illegaal) downloaden en andere grootschalige piraterij, niet minder dan de redding. Maar aan de makerskant (artiesten, laat staan componisten) wordt door de meesten geen droog brood verdiend. Dat moet eerlijker. De industrie legt de bal echter volledig bij de streamingplatforms. Eén bal? Nee, er zijn twee ballen in het spel. ‘User-centric’ en ‘artist-centric’. Prettige wedstrijd!

Stichting BREIN-directeur Tim Kuik vierde in 2022 twee jubilea: in het jaar dat hij 65 werd, zat hij ook 40 jaar in het antipiraterijvak. Een mooi moment voor een terugblik, maar vooral om de huidige stand van zaken in kaart te brengen. Natuurlijk inventariseren we ook hoe hij denkt de illegaliteit nog verder terug te dringen. Want zoals hij zelf over zijn vak zegt: “Het is een never ending story, maar dat is iets anders dan een gebed zonder end.”

Gisteravond zwaaide NVPI haar voormalig directeur Paul Solleveld feestelijk uit. Een door onder meer corona verlaat afscheidsfeestje, want Solleveld ging al per 1 januari 2019 met vervroegd pensioen. Wel bleef hij als beleidsadviseur nog verbonden aan NVPI en als algemeen secretaris aan Federatie Auteursrechtbelangen (een functie die hij nog altijd vervult). Als dank voor zijn 40-jarige betrokkenheid bij de entertainmentbranche werd hij verrast met verschillende onderscheidingen: De Videogram namens de filmbranche, het Sena-icoon, en de Zilveren Fonograaf namens NVPI Audio.

Wie mij al langer volgt, weet dat ik een groot voorstander ben van een wereld waarin auteurs en artiesten betaald krijgen op basis van het aantal keren dat hun muziek gestreamd wordt, in plaats van op basis van hun marktaandeel. Zelfs als dit niet zou leiden tot een fundamenteel andere verdeling van de beschikbare gelden, zou het in elk geval een transparant, uitlegbaar systeem tot gevolg hebben, waarbinnen fraude minder lucratief is. Eerlijk is eerlijk, die mening was deels gebaseerd op aannamen en onderbuikgevoel (lange tijd de drijfveren van de muziekbranche), maar onlangs heeft ook onderzoek uitgewezen dat zo’n ‘user-centric’ model inderdaad de ‘way to go’ is, en dat dit ook nog eens zou leiden tot de fundamentele verschuiving in inkomen richting de minder grote artiesten waar je alleen maar op had kunnen hopen.

Een van de koninklijke onderscheidingen die vandaag zijn uitgereikt, is toegekend aan Paul Solleveld. Hij mag zich voortaan Ridder in de Orde van Oranje-Nassau noemen. Hij kreeg het lintje opgespeld door Gerhard van den Top, de burgemeester van Hilversum, vanwege zijn verdiensten t.b.v. het auteursrecht. Solleveld heeft zich zijn hele werkende leven ingezet voor auteursrechthebbenden. Daar was (en is) veel lobbywerk voor nodig, want de entertainmentbranche in zijn algemeenheid, en het auteursrecht in het bijzonder, is bij de politiek nooit echt top of mind geweest.

Zes jaar na de oprichting van Tidal werd het streamingplatform eerder dit jaar voor meer dan $300 miljoen overgenomen door Square, het betaalbedrijf van Twitter-oprichter Jack Dorsey. Vandaag worden de eerste strategische aanpassingen zichtbaar, en dat zijn geen kleintjes: Tidal introduceert een gratis abonnement en gaat de royalty-uitbetaling deels baseren op het daadwerkelijke luistergedrag van zijn abonnees. Amerikaanse gebruikers krijgen de primeur, maar naar verwachting wordt de nieuwe structuur snel in de rest van de wereld uitgerold.

Auteurs en componisten zijn in de muziekindustrie even belangrijk als artiesten en muzikanten. Een hit is niet aan een van de twee toe te schrijven, beiden spelen hun rol in het geheel. Juist daarom voelt het zo oneerlijk dat songwriters er bij de verdeling van de streamingroyalty’s zo bekaaid van afkomen, vergeleken met hun uitvoerende collega’s. Vooral schrijvers roeren zich de laatste tijd dan ook weer erg, met als insteek, kort door de bocht: ‘Spotify moet meer aan songwriters gaan betalen’. Hoewel ik het daar in de kern mee eens ben, denk ik dat dat, zo geformuleerd, geen haalbare kaart is. Naar mijn mening moet de verdeling van de streaminginkomsten volledig op de schop, waarbij transparantie, draagvlak en toekomstgerichtheid de uitgangspunten moeten zijn. Inderdaad, ik kies voor de moeilijke weg. Omdat het de enige bestendige weg is.

Mede dankzij het succes van streamingdiensten en andere nieuwe platforms, zoals TikTok, zijn muziekcatalogi een interessante belegging geworden. De inkomsten per stream van één liedje zijn weliswaar laag, maar bij een complete catalogus gaat op zeker moment de wet van de grote getallen gelden. Stel, je bent een songwriter op leeftijd met een groot, succesvol oeuvre. Daarmee heb je in de gouden tijden (vóór Napster, zeg maar) waarschijnlijk al goed geld verdiend. Dan is dit het moment om de rechten op je werken in één klap te verkopen, en zo (nogmaals) een klapper te maken. Dat is precies wat momenteel gebeurt.

Hoera! Er gloort wat licht in de duisternis die afgelopen maart over de muziekbranche viel. Na de hoopvolle resultaten van een Duits onderzoek naar het besmettingsgevaar tijdens evenementen, mogen vanaf half januari ook in Nederland tests gedaan worden met coronaproof concerten. Maar alleen in regio’s met risiconiveau 1 (‘waakzaam’), wat nu nog nergens het geval is. Op dit lichtpuntje na, kwam de muzieksector er tot nu toe relatief bekaaid vanaf binnen het eerste steunpakket. En dat terwijl uit recent onderzoek blijkt dat de muziekbranche een belangrijke steunpilaar is voor de Europese economie.

Vandaag is het precies 10 jaar geleden dat Spotify in Nederland gelanceerd werd. Ik riep toen al enkele jaren in mijn vakbladcolumns dat abonnementmodellen in mijn optiek weleens de toekomst van de entertainmentbranche zouden kunnen zijn, dus toen op dat vlak serieuze stappen gezet gingen worden, omarmde ik gretig de uitdrukking ‘put your money where your mouth is’. Die 10 euro per maand, die sindsdien een eenheidsprijs geworden is voor dit soort diensten, was voor mij een no-brainer.

Onderzoek: bepaalt ondernemerschap het succes van je band? | Eerste genomineerden Buma Awards Music in Media bekendgemaakt | Muziekprofessionals lopen 80% van hun inkomen mis | Buma/Stemra en Sena starten Noodfonds Muziek | Hoe kun je inspelen op het veranderende consumentengedrag? | Ook interessant: De wereldwijde 'recorded music'-industrie zette in 2019 ruim $20 miljard om, maar de groei van streaming nam af | Recordaantal nieuwe abonnees voor Apple Music in het eerste kwartaal van 2020 | YouTube genereert $32.000 per minuut(!), maar hoeveel daarvan komt uit voort uit muziek?

Tijdens de 3e STOMP Ledendag XL kondigde projectcoördinator Michel Peek de STOMP Academy aan. Concreet houdt dit in, dat op https://stompacademy.nl vanaf begin 2020 elke maand een video online gezet wordt, waarin een branchegenoot vertelt over een bepaald thema. Over ditzelfde thema verschijnt ook een analyse in het vakblad Entertainment Business. STOMP stelt zich met dit kennisuitwisselingsinitiatief ten doel de independent labels en hun medewerkers verder te professionaliseren.

Zeker als je geen deel uitmaakt van de muziekindustrie kan ik me voorstellen dat je na het lezen van deze kop denkt: ‘Huh? Is dat dan nu niet zo?’ Geloof mij, dan had ik mijn woorden anders gekozen. Het antwoord is dus: ‘Nee, dat is nu niet zo’. En ik ben het met je eens dat dat best raar is.

Hoewel er steeds meer legale platforms zijn die muziek, films en games aanbieden, is piraterij nog niet uit de wereld. In tegendeel: piraterij berokkent de entertainmentsector naar schatting nog altijd zo’n 200 miljoen euro schade per jaar. Stichting BREIN is de instantie die namens haar aangeslotenen grootschalige auteursrechtinbreuk en -misbruik detecteert en bestrijdt. Een ingewikkelde, vaak juridische klus. Leg dan de wereld maar eens uit wat je nu eigenlijk doet… Precies dat – en het creëren van meer begrip voor de soms impopulaire werkzaamheden van de stichting – is de insteek van de nieuwe BREIN-website. Ik schreef daarvoor de teksten, in duidelijke taal.

NVPI Agenda 2018 bevat introducties op enkele van de vele, diverse activiteiten die NVPI uitvoert. Deze – en meer – dossiers worden continu geactualiseerd op de vernieuwde website www.nvpi.nl. Hier wordt het hele jaar door het laatste nieuws over de audio-, video/film- en gamebranche gepubliceerd en de thema's die daar van belang zijn. Zowel voor NVPI Agenda 2018 als de nieuwe website heb ik de teksten geschreven.

Begin dit jaar is de naar Pathé Thuis vertrokken Jaap Bruijnen als algemeen directeur NVPI opgevolgd door Anne de Jong. Een rasondernemer die al 22 jaar lid was van het bestuur van NVPI Audio en 9 jaar van de NVPI-federatie. Wat zijn zijn eigen ervaringen en hoe ziet hij de toekomst?

Begin dit jaar is de naar Pathé Thuis vertrokken Jaap Bruijnen als algemeen directeur NVPI opgevolgd door Anne de Jong. Een rasondernemer die al 22 jaar lid was van het bestuur van NVPI Audio en 9 jaar van de NVPI-federatie. Wat zijn zijn eigen ervaringen en hoe ziet hij de toekomst?