Tag: Muzieksamenstelling

Het was de week van de grote getallen wat muziekstreaming betreft. Niet zozeer op het gebied van consumptie (sorry voor de jeukterm), maar van aanbod. Ten eerste werd bekend dat momenteel 100.000 nieuwe tracks per dag(!) worden geüpload naar de streamingplatforms. En ten tweede onthulde een van die digital service providers (oftewel DSP’s), Apple Music, dat hun abonnees inmiddels kunnen kiezen uit ruim 100 miljoen(!) liedjes.

In mei van dit jaar deed het Amerikaanse onderzoeksbureau MusicWatch een onderzoek naar muziekontdekking onder 1.000 muziekluisteraars in de Verenigde Staten. Hieruit kwam naar voren dat, vanuit de liefhebbers bekeken, meer muziek ontdekt wordt dan ooit. Fans kunnen op meer manieren muziek ontdekken en maken daar ook gebruik van. Volgens de onderzochte personen hebben streaming en social media hun ontdekking verrijkt en is die gevarieerder geworden; ze vinden zowel nieuwe als oudere muziek, en zowel onbekende als populaire artiesten.

Op 1 oktober treedt Lotte Sterk bij Warner Music Benelux in dienst als nieuwe A&R-manager voor Nederland. Ze volgt Bo de Raaff op, die per 1 september terugkeert naar CTM, waar hij het label CTM Music gaat leiden. Sterk gaat rapporteren aan president Martin Jessurun.

Toen ik afgelopen maand een week lang columns voor Broadcast Magazine schreef, bereed ik in een daarvan mijn stokpaardje: hitlijsten. In mijn stukje ‘Lijstenbrij’ verzuchtte ik onder meer dat in de Single Top 100 complete albums staan en dat nummers oneindig lang in de chart bivakkeren. Blijkbaar hing het thema in de lucht, want minder dan een maand later maakt het audiobestuur van brancheorganisatie NVPI nieuwe hitlijstreglementen bekend, waarin o.a. dat eerste pijnpunt wordt aangepakt.

Wie geïnteresseerd is in de media, leest Broadcast Magazine. Al bijna vier jaar lang bevat de website van het vakblad de veelgelezen en -geprezen rubriek De week van… Daarin wordt een gastcolumnist(e) geheel vrijgelaten in diens keuze over wat hem of haar zoal bezighoudt, blij maakt, verrast of irriteert. De afgelopen vijf dagen heb ik daar invulling aan mogen geven. En omdat ik columns schrijven altijd al leuk vond om te doen, heb ik dat graag gedaan.

Ondanks aanvankelijke scepsis heeft streaming de muziekindustrie geen windeieren gelegd. De inkomsten uit streaming zijn elk jaar gestegen en trekken sinds 2015 de totale muziekomzet weer in de zwarte cijfers. Je kunt je echter afvragen hoeveel rek er nog in dat bedrag zit. Fysieke dragers zijn nog altijd goed voor ongeveer een kwart van het totaal, maar dat wordt rap minder. Het valt te bezien of die daling nog lang kan worden gecompenseerd door de groei van streaming. Zeker omdat die stijging al begint af te vlakken. Sterker nog: het onafhankelijke Nederlandse muzieklabel Go! Entertainment constateert al een terugloop.

1 oktober was voor KINK FM altijd al een historische dag: de zender begon op 1 oktober 1995 en precies 16 jaar later moest het station noodgedwongen stoppen. Ik vroeg me toen al af waarom KINK FM niet op internet verder ging, maar aan die wens wordt nu alsnog gehoor gegeven. Op 1 oktober 2018 werd definitief bekendgemaakt wat iedereen al wel zag aankomen: per 1 februari 2019 komt KINK FM terug. Als KINK, want zonder FM-frequentie. Maar met station manager Michiel Veenstra, die voor mij nog een van de laatste redenen was om naar 3FM te luisteren.

Media en entertainment, informatie en ontspanning… Steeds meer lopen die twee door elkaar heen, zowel inhoudelijk als zakelijk. Het aantal echt grote spelers is op de vingers van een hand te tellen. Welke partijen zijn dat en waar vinden zij de balans tussen globalisering van de bedrijfsvoering en individualisering van het aanbod? Een inventarisatie aan de hand van de belangrijkste trends op het gebied van aanbod en consumptie van radio, streaming en on-demand luisteren.

Media en entertainment, informatie en ontspanning… Steeds meer lopen die twee door elkaar heen, zowel inhoudelijk als zakelijk. Het aantal echt grote spelers is op de vingers van een hand te tellen. Welke partijen zijn dat en waar vinden zij de balans tussen globalisering van de bedrijfsvoering en individualisering van het aanbod? Een inventarisatie aan de hand van de belangrijkste trends op het gebied van aanbod en consumptie van radio, streaming en on-demand luisteren.

Media en entertainment, informatie en ontspanning… Steeds meer lopen die twee door elkaar heen, zowel inhoudelijk als zakelijk. Het aantal echt grote spelers is op de vingers van een hand te tellen. Welke partijen zijn dat en waar vinden zij de balans tussen globalisering van de bedrijfsvoering en individualisering van het aanbod? Een inventarisatie aan de hand van de belangrijkste trends op het gebied van aanbod en consumptie van radio, streaming en on-demand luisteren.

Feit is, dat ik steeds vaker naar NPO Radio 2 luister. Eerst nog met een treurend half oor gericht op 3FM, maar inmiddels met steeds meer overtuiging. Radio 2 heeft in een - naar radiobegrippen - hoog tempo zijn stoffige en oubollige imago afgeschud, de juiste nieuwe helden aangetrokken en een lekkere flow in de programmering. So far, so good. Toch heb ik nog wel een paar suggesties, waarbij ik me even tot de muziek beperk.

(English version below) In januari werden de European Border Breakers Charts gelanceerd. Een wekelijkse set op airplay gebaseerde hitlijsten, die aangeven welke opkomende Europese artiesten buiten hun thuisland op de Europese radio gedraaid worden. Op de achtergrond wordt continu gewerkt aan optimalisering van de samenstelling en toegevoegde waarde, dus zowel de lijsten als de site zijn voortdurend in ontwikkeling. Kleine verbeteringen worden ‘on the fly’ doorgevoerd, maar grotere wijzigingen worden opgespaard. Deze zomer hebben we weer een grote slag geslagen. De belangrijkste aanpassingen zal ik hieronder toelichten.

De radiowereld zelf mag dan als ‘slow business’ bekend staan, de wereld eromheen verandert wel in rap tempo. De extra kanalen die zijn ontstaan, vormen niet alleen een nieuwe uitlaatklep voor bestaande zenders, maar bieden ook ruimte (veel ruimte) aan nieuwe concurrenten (veel nieuwe concurrenten). En daarnaast is er nog de doorbraak van streaming, wat in huize Schlosser - en niet alleen hier - al veel luistertijd van de radio afsnoept. Met een scherpe positionering is het echter mogelijk een flink publiek te blijven bedienen. En bij een slimme positionering kunnen publieke en commerciële zenders prima naast elkaar bestaan, i.p.v. in dezelfde vijver te vissen.

(English version below) De European Border Breakers Charts zijn een spin-off van de European Border Breakers Awards. Om precies te zijn, is het een wekelijkse set hitlijsten, die aangeeft welke nieuwe Europese artiesten buiten hun thuisland op de Europese radio gedraaid worden. De charts zijn een initiatief van Eurosonic Noorderslag en EBBA samen met de European Broadcasting Union, ondersteund door de Europese Commissie en gebaseerd op airplaygegevens verzameld door Radiomonitor. Voor de realisatie van het project werd Werner Bros. tekst | uitleg in de arm genomen en wat heb ik dat met plezier gedaan!

Als muziekliefhebber kan er wat mij betreft niet genoeg nieuwe muziek uitkomen, maar als radiomaker kan ik het bijna niet meer behappen. En dan heb ik het niet eens zozeer over het aantal releases in zijn totaliteit, maar vooral over de veelheid (en snelheid) van nieuwe tracks per artiest. Respect voor de hoge productie, maar ik denk dat dit beleid (of in elk geval deze handelswijze) op zowel de korte als lange termijn zijn doel voorbij schiet.

Radio is 'slow business'. Wat dat betreft kan NPO 3FM hopen dat 538 niet direct garen zal spinnen bij de overstap van Coen & Sander, na de zomer. En het feit dat Gerard Ekdom zijn lunchshow op de popzender inruilt voor een ochtendprogramma op NPO Radio 2 is ook niet per se een ramp op de korte termijn. Toch kan ik me voorstellen dat de gelijktijdigheid der dingen zendermanager Wilbert Mutsaers wel zorgen baart. Maar hij kan ook redeneren dat hierdoor het moment ontstaat om een koerswijziging door te voeren. Ik heb daar (ongevraagd) wel wat ideeën over…

Ik kan me zo voorstellen dat onafhankelijke muzieklabels en distributiebedrijven de vrijdagmiddagborrel tegenwoordig vooral gebruiken om hun verdriet weg te drinken. Want er valt niet veel meer te vieren. Kijk bijvoorbeeld eens naar de Single Top 100 van deze week. Slechts achter 15 van de 100 liedjes staat geen Universal, Sony of Warner. Veel van die 15 tracks zijn dancehitjes. Volkse muziek daarentegen is de laatste tijd de grote – en opvallende - afwezige in de lijst. Dit minimaliseert ook de aanwezigheid van veel in dat genre gespecialiseerde independent labels.Waaraan kan die uittocht van de onafhankelijken te wijten zijn?

Wat begin dit jaar begon als een op zichzelf staand interview met Wilbert Mutsaers over het aangescherpte muziekbeleid op 3FM, begint een mooie serie te worden. Ik schoof aan bij Rob Ester (Q-music) en Dave Minneboo (538), en nu vertelt ook Arjan de Ruiter over de keuzes die Radio 2 maakt op muziekgebied. Ondanks het voortdurende succes van de Top 2000 heeft de zender het niet makkelijk en de voorgenomen verjonging en verfrissing duurt langer dan verwacht. Maar hij weet: ‘Radio is slow business’.

Nadat Wilbert Mutsaers en Rob Ester al eerder inzicht gaven in het muziekbeleid van 3FM en de muzikale uitgangspunten van Q-music, geeft programmadirecteur Dave Minneboo nu een kijkje in de keuken van 538. De doelgroep van het station heeft zich de afgelopen jaren fors verbreed, wat voor (de adverteerders op) een commerciële zender niet per se een voordeel is. Mede daarom wordt momenteel zwaar ingezet op verjonging.