Tag: Download

Voor het achtste achtereenvolgende jaar is de wereldwijde muziekmarkt gegroeid. De omzet is in 2022 met 9,0% gestegen tot een totaal van $26,2 miljard (€24,3 miljard). Dat blijkt uit het jongste Global Music Report van IFPI, de organisatie die wereldwijd de muziekindustrie vertegenwoordigt. De mondiale groei was vorig jaar dus de helft van de +18,5% die in 2021 genoteerd werd, en blijft ook iets achter bij de stijging in Nederland. Die bedroeg vorig jaar 10,9%, zoals vorige week bekendgemaakt.

Stichting BREIN-directeur Tim Kuik vierde in 2022 twee jubilea: in het jaar dat hij 65 werd, zat hij ook 40 jaar in het antipiraterijvak. Een mooi moment voor een terugblik, maar vooral om de huidige stand van zaken in kaart te brengen. Natuurlijk inventariseren we ook hoe hij denkt de illegaliteit nog verder terug te dringen. Want zoals hij zelf over zijn vak zegt: “Het is een never ending story, maar dat is iets anders dan een gebed zonder end.”

In Groot-Brittannië, waar de muziekconsument ook niet vies is van ‘een stukje streaming’, doet zich een bijzonder fenomeen voor: uit cijfers van hitlijstsamensteller Official Charts Company blijkt dat in de eerste negen maanden van dit jaar 18% meer CD-singles zijn verkocht dan in dezelfde periode in 2020. Dit correspondeert met een plus van 60.000 exemplaren. Fysieke schijfjes dus, voor de duidelijkheid. Maar ja, om fysiek product te kunnen verkopen, moet je het wel uitbrengen. Bij mijn weten worden in Nederland praktisch geen CD-singles meer uitgebracht. Dat maakt deze ontwikkeling misschien extra interessant…

In mei van dit jaar deed het Amerikaanse onderzoeksbureau MusicWatch een onderzoek naar muziekontdekking onder 1.000 muziekluisteraars in de Verenigde Staten. Hieruit kwam naar voren dat, vanuit de liefhebbers bekeken, meer muziek ontdekt wordt dan ooit. Fans kunnen op meer manieren muziek ontdekken en maken daar ook gebruik van. Volgens de onderzochte personen hebben streaming en social media hun ontdekking verrijkt en is die gevarieerder geworden; ze vinden zowel nieuwe als oudere muziek, en zowel onbekende als populaire artiesten.

Vandaag is het precies 10 jaar geleden dat Spotify in Nederland gelanceerd werd. Ik riep toen al enkele jaren in mijn vakbladcolumns dat abonnementmodellen in mijn optiek weleens de toekomst van de entertainmentbranche zouden kunnen zijn, dus toen op dat vlak serieuze stappen gezet gingen worden, omarmde ik gretig de uitdrukking ‘put your money where your mouth is’. Die 10 euro per maand, die sindsdien een eenheidsprijs geworden is voor dit soort diensten, was voor mij een no-brainer.

Corona maakt meer kapot dan je lief is. Ook in de entertainmentbranche slaat het virus wild om zich heen. Zowel de ‘recorded music’- als de live-tak is hard getroffen. Doordat mensen wordt aangeraden binnen te blijven, is het stil in de steden en zijn alle evenementen afgelast of verplaatst. Ook hoge investeringen die veel artiesten, labels en andere partijen doen voorafgaand aan een release of tour zijn verloren gegaan. Maar zoals van een creatieve industrie mag worden verwacht, steken ook allerlei initiatieven de kop op om de pijn te verzachten.

Toen ik afgelopen maand een week lang columns voor Broadcast Magazine schreef, bereed ik in een daarvan mijn stokpaardje: hitlijsten. In mijn stukje ‘Lijstenbrij’ verzuchtte ik onder meer dat in de Single Top 100 complete albums staan en dat nummers oneindig lang in de chart bivakkeren. Blijkbaar hing het thema in de lucht, want minder dan een maand later maakt het audiobestuur van brancheorganisatie NVPI nieuwe hitlijstreglementen bekend, waarin o.a. dat eerste pijnpunt wordt aangepakt.

Tijdens de 3e STOMP Ledendag XL kondigde projectcoördinator Michel Peek de STOMP Academy aan. Concreet houdt dit in, dat op https://stompacademy.nl vanaf begin 2020 elke maand een video online gezet wordt, waarin een branchegenoot vertelt over een bepaald thema. Over ditzelfde thema verschijnt ook een analyse in het vakblad Entertainment Business. STOMP stelt zich met dit kennisuitwisselingsinitiatief ten doel de independent labels en hun medewerkers verder te professionaliseren.

Media en entertainment, informatie en ontspanning… Steeds meer lopen die twee door elkaar heen, zowel inhoudelijk als zakelijk. Het aantal echt grote spelers is op de vingers van een hand te tellen. Welke partijen zijn dat en waar vinden zij de balans tussen globalisering van de bedrijfsvoering en individualisering van het aanbod? Een inventarisatie aan de hand van de belangrijkste trends op het gebied van aanbod en consumptie van radio, streaming en on-demand luisteren.

Wat al een tijdje in de lucht hangt, schijnt binnenkort dan echt te gebeuren: Adele gaat een (naar verluidt mega)contract ondertekenen bij Sony Music. Nu kent de gemiddelde Editie NL-kijker misschien niet veel artiesten bij naam, maar van de grootste zangeres van dit moment hebben ze vast weleens gehoord. Niet zo gek dus dat de RTL 4-rubriek hierover een item wilde maken, hoe summier ook de beschikbare informatie. Aan een aantal consumenten (sic), Martijn Drenth van Velvet Music in Amersfoort en mij werden wat verduidelijkende teksten gevraagd. Hiervoor was twee minuten zendtijd ingeruimd… Daarom hierbij iets meer nuance.

Wat al een tijdje in de lucht hangt, schijnt binnenkort dan echt te gebeuren: Adele gaat een (naar verluidt mega)contract ondertekenen bij Sony Music. Editie NL maakte hierover een item, hoe summier ook de beschikbare informatie. Aan een aantal consumenten (sic), Martijn Drenth van Velvet Music in Amersfoort en mij werden wat verduidelijkende teksten gevraagd. Hiervoor was alles bij elkaar twee minuten zendtijd ingeruimd…

Het jaarverslag van NVPI verschijnt al enkele jaren in magazinevorm. Geen saaie cijfertjes, maar artikelen waarin die cijfers, de ontwikkelingen en de rol van de branchevereniging geduid worden. Omdat NVPI actief wil bijdragen aan een gezonde toekomst van de entertainmentbranche, is dit jaar gekozen voor de naam ‘NVPI Agenda’. Als de uitgave één ding duidelijk maakt, is het wel dat die agenda goedgevuld is. Zowel de audio-, video- als interactiefmarkt is immers volop in beweging. Aangezien de organisatie precies 40 jaar bestaat, is ook een terugblik op hoofdlijnen gerechtvaardigd, maar los daarvan is de agenda - net als NVPI zelf - vooral op de toekomst gericht.

Vooropgesteld: het ‘masterplan Adele’ heeft briljant uitgepakt. Haar nieuwe cd 25 is binnen 24 uur na release platina geworden in haar thuisland Groot-Brittannië en werd in diezelfde tijdspanne 900.000 keer gedownload in de Amerikaanse iTunes Store. In de Benelux zijn naar verluidt bijna 200.000 exemplaren aan de handel uitgeleverd. Haar beslissing (want Adele is in de gelukkige positie om alle beslissingen zelf te kunnen nemen) om het album niet via streamingdiensten ter beschikking te stellen, heeft daar ongetwijfeld aan bijgedragen. Verstandig besluit dus! Op de korte termijn althans… op lange termijn spelen er andere – en grotere – belangen dan die van Adele alleen.

Als muziekliefhebber kan er wat mij betreft niet genoeg nieuwe muziek uitkomen, maar als radiomaker kan ik het bijna niet meer behappen. En dan heb ik het niet eens zozeer over het aantal releases in zijn totaliteit, maar vooral over de veelheid (en snelheid) van nieuwe tracks per artiest. Respect voor de hoge productie, maar ik denk dat dit beleid (of in elk geval deze handelswijze) op zowel de korte als lange termijn zijn doel voorbij schiet.

De grote muzieklabels zijn van gedachten veranderd: gratis muziek, ook legaal, moet worden uitgebannen. Daarbij wordt gratis muziek gebruikt als synoniem voor muziek die de rechthebbenden geen geld oplevert. Dat is natuurlijk onzin, want er staan reclame-inkomsten tegenover. Maar uitgerekend Apple werpt zich nu op als redder van de muziekindustrie. Het spiegelt de branche voor dat consumenten dankzij de abonneedienst die het gaat lanceren – zonder gratis lokmodel – weer graag zullen gaan betalen voor muziek. Slim van Apple om de labels zo naar de mond te praten, want het heeft hun steun keihard nodig om een killer app te ontwikkelen.

Ik kan me zo voorstellen dat onafhankelijke muzieklabels en distributiebedrijven de vrijdagmiddagborrel tegenwoordig vooral gebruiken om hun verdriet weg te drinken. Want er valt niet veel meer te vieren. Kijk bijvoorbeeld eens naar de Single Top 100 van deze week. Slechts achter 15 van de 100 liedjes staat geen Universal, Sony of Warner. Veel van die 15 tracks zijn dancehitjes. Volkse muziek daarentegen is de laatste tijd de grote – en opvallende - afwezige in de lijst. Dit minimaliseert ook de aanwezigheid van veel in dat genre gespecialiseerde independent labels.Waaraan kan die uittocht van de onafhankelijken te wijten zijn?

Muziek is overal, maar production music al helemaal. In commercials, onder documentaires, ter omlijsting van radio- en tv-programma’s of als markering van een reclameblok… zonder al die langere en kortere muziekjes zouden mediaproducties maar een saaie bedoening zijn. Prominent maar bij het grote publiek onbekend, al komt daar steeds meer verandering in.

Muziek is overal, maar production music al helemaal. In commercials, onder documentaires, ter omlijsting van radio- en tv-programma’s of als markering van een reclameblok… zonder al die langere en kortere muziekjes zouden mediaproducties maar een saaie bedoening zijn. Prominent maar bij het grote publiek onbekend, al komt daar steeds meer verandering in.

Afgelopen maandag, 17 februari, zond de VARA een aflevering uit van tv-programma Rambam, die in het teken stond van manipulatie van de hitlijsten. Daarin werd aangetoond dat een single (in dit geval Schijn Een Lichie Op Mij van Drukwerk 2) de Single Top 100 ingekocht kan worden door het nummer enkele honderden keren te (laten) downloaden. Voor insiders geen nieuws, maar voor vele Nederlanders wel, gezien de reacties. De Stichting Nederlandse Top 40 besloot na de uitzending per direct geen downloads meer mee te tellen bij de samenstelling van de lijst. 3FM Mega Top 50-presentator Bart Arens vindt dat om meerdere redenen onverstandig.